新年伊始，江蘇衛(wèi)視幸福劇場以二戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭劇《最后一張簽證》作為2017開年大劇，該劇聚焦中國駐奧地利的外交官無私幫助猶太人簽發(fā)救命簽證的主題。據(jù)主創(chuàng)介紹，《最后一張簽證》在題材、制作上都展現(xiàn)了品質(zhì)大劇的氣息，用電影級別的標準，帶觀眾重溫那段不可忘卻的記憶。

　　《最后一張簽證》以歷史為藍本，用鏡頭講故事。該劇是在捷克首都布拉格拍攝，拍攝足跡遍布整個布拉格——查理大橋、布拉格廣場、布拉格城區(qū)內(nèi)河和各式教堂。畫面表現(xiàn)上不僅延續(xù)了導(dǎo)演花箐一貫獨特的拍攝風(fēng)格，更大膽向電影品質(zhì)靠近。導(dǎo)演花箐在接受采訪時候說：“一直以來，我拍攝對畫質(zhì)的要求都比較高一些，因為畫面所呈現(xiàn)出的影像直接反映出作品的品質(zhì)”。

　　談題材：戰(zhàn)爭劇也可以體現(xiàn)人文關(guān)懷

　　導(dǎo)演花箐和戰(zhàn)爭題材電視劇可謂“有緣”。他導(dǎo)演的第一部電視劇便是改編自軍旅作家朱蘇進的同名小說的戰(zhàn)爭劇《我的兄弟叫順溜》。隨后還執(zhí)導(dǎo)過空戰(zhàn)題材劇《遠去的飛鷹》、抗日革命劇《狹路兄弟》，近代革命劇《上陣父子兵》《壯士出川》。在電視劇類型上，而高滿堂卻曾描述《最后一張簽證》是“沒有硝煙的戰(zhàn)場”，這對擅長戰(zhàn)爭劇的花箐無疑提出了更高的要求。

　　從最后一張簽證劇情上看，《最后一張簽證》講述1938年中國駐維也納領(lǐng)事館以普濟州(王雷 飾)為首的外交官們，頂住重重壓力，冒著巨大風(fēng)險，為猶太難民辦理簽證的故事。相比于他執(zhí)導(dǎo)的其他戰(zhàn)爭劇，這部劇更體現(xiàn)了一種跨國的大愛情懷，超越戰(zhàn)爭本身。談到與自己執(zhí)導(dǎo)的其他戰(zhàn)爭劇的區(qū)別時，導(dǎo)演花箐說：“《最后一張簽證》的故事原型發(fā)生在二戰(zhàn)時期的大時代背景下，中國駐奧地利大使無私幫助了4800名猶太人逃亡的真實故事，我們就是要通過這部戲展現(xiàn)這段歷史。”

　　談拍攝：電視劇也能拍出電影的感覺

　　《最后一張簽證》在畫面上充分體現(xiàn)出實景拍攝的優(yōu)點，取景布拉格的實地歐式建筑風(fēng)格;大光圈的拍攝的淺景深對比;軌道運鏡、搖臂運鏡和肩扛運鏡的鏡頭展現(xiàn);電影化藝術(shù)構(gòu)圖的截面……讓觀眾宛如觀看一部電影大片?；涫侵袊耙晫?dǎo)演兼電影攝影師，他對鏡頭的要求幾近嚴苛。據(jù)悉，本劇采用阿萊mini攝影機拍攝，6k高清畫質(zhì)，積累了400T的海量素材。與之對比，電視劇通常為2k，電影也就4k，本劇6k畫質(zhì)達到了國劇拍攝水準的一個新高度。其中服裝的制作材料是特意從波蘭進口，并由捷克設(shè)計師在查閱大量二戰(zhàn)時期歷史資料的基礎(chǔ)上親自操刀為演員們量身定制的，這一幕幕的如畫風(fēng)景，精美的服飾道具，將電影美學(xué)完美植入，為觀眾呈現(xiàn)出頂級視聽享受。

　　導(dǎo)演花箐坦言：“一直以來，我拍攝對畫質(zhì)的要求都比較高一些，因為畫面所呈現(xiàn)出的影像直接反映出作品的品質(zhì)。其實不只是年代劇，包括我現(xiàn)在正在拍攝的現(xiàn)代劇，鏡頭的運用和色彩的定位都很重要”?！蹲詈笠粡埡炞C》在鏡頭展現(xiàn)上堪稱國產(chǎn)劇良心。正如花箐所說“我覺得只要懷著一種情懷和匠心去制作，電視劇也能夠拍出電影的感覺”。

　　談合作：這一幫主創(chuàng)都是有情懷的人

　　《最后一張簽證》的劇本由高滿堂操刀，表現(xiàn)的是以普濟州和魯懷山(陳寶國 飾)為代表的中國簽證官對猶太人的援助，這一善舉不僅僅局限在人物的個人行為，從中還可以看到中華民族的大義。導(dǎo)演花箐評價道：“高老師是個很有熱情的人，我們也是在很多觀點上無縫連接，因為我們都是有情懷的人。”

　　在選角上，劇中陳寶國 飾演的魯懷山沉穩(wěn)機智，王雷 飾演的普濟州的熱情勇敢，共同為簽證周旋努力?；湔劦街餮荼憩F(xiàn)時候表示：“我個人認為這兩個演員都是最適合角色的。寶國老師是我的偶像，他像定海神針一樣起到秤砣的作用，有他在我心里很踏實，而王雷演戲是很有激情的。”