由中宣部指導(dǎo)創(chuàng)作、中央廣播電視總臺出品、總臺影視劇紀錄片中心攝制的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播劇目《大決戰(zhàn)》于近期高燃收官，自6月25日起，電視劇《大決戰(zhàn)》登陸CCTV-1黃金檔首播。據(jù)CSM全國網(wǎng)數(shù)據(jù)，電視劇《大決戰(zhàn)》首播收視率連續(xù)27天排名第一，全劇平均收視率1.23%，單集最高收視份額9.49%，創(chuàng)下近四年CCTV-1黃金檔單集收視最高紀錄。7月31日，電視劇《大決戰(zhàn)》登陸CCTV-8黃金檔播出。據(jù)CSM全國網(wǎng)數(shù)據(jù)，電視劇《大決戰(zhàn)》全劇二輪播出平均收視率0.73%，平均收視份額4.49%，單集最高收視率1.15%。與此同時這部劇在豆瓣上也獲得了7.8的高分。劇中首次以電視劇的形式展現(xiàn)了從重慶談判到遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役之間的史實，這樣一段史詩般波瀾壯闊牽動人心的歷史事實，在劇中導(dǎo)演借助戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)以及戰(zhàn)斗三個維度立體化的敘事將這段歷史呈現(xiàn)在熒屏之上，以此回望崢嶸歲月禮贊英雄。

這部獲贊很高的獻禮片，由高希希導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，在他的帶領(lǐng)與指揮下完成了這部堪稱電影級別的視聽盛宴。很顯然，在總導(dǎo)演的高標準嚴要求下，各個部門在拍攝過程中都進行著嚴密地配合。誠如高希希導(dǎo)演所言，“在拍攝的過程中，得益于整個團隊的合作。”整個《大決戰(zhàn)》跨3省拍攝，場景共計超700處，營造戰(zhàn)斗場景超85處，戰(zhàn)壕挖掘40公里，這些場景的設(shè)計讓拍攝的畫面盡可能地還原。場景的還原保證了觀眾在觀看的時候，能夠?qū)Ξ?dāng)時的歷史環(huán)境有足夠的了解與融入感。就這樣在總導(dǎo)演高希希的拍攝理念指導(dǎo)下，對于戰(zhàn)爭場面的拍攝和人物動作的設(shè)計，自然就需要由動作導(dǎo)演來負責(zé)將畫面呈現(xiàn)出來。

《大決戰(zhàn)》“出圈”的背后還有幾近還原的歷史畫面和精彩的動作戲設(shè)計。誠如該劇拍攝紀錄片《我們的決戰(zhàn)》動作導(dǎo)演孫文治所言，“既然我們做這件事情，我們必須也想要突破這一點，把這段歷史好好說一下。”《光明日報》對本劇的評價是，“該劇不同于以往同類題材影視創(chuàng)作的風(fēng)格，它更多聚焦于戰(zhàn)爭本身，對政治、社會、文化等多個層面在廣度上進行了多維拓展，為長達四年的戰(zhàn)爭提供了更為深厚的背景挖掘。”這里充分概括了劇版《大決戰(zhàn)》的出彩所在，用四個月的時間拍攝出相當(dāng)于平時三部電視劇體量的劇情，涉及的主要人物和戰(zhàn)爭大場面之多，這些都是橫亙在動作導(dǎo)演孫文治面前的問題。

一直以來，對于厚重歷史題材的影視作品拍攝都是孫文治的強項，這與他早年的經(jīng)歷有關(guān)系，從跟香港導(dǎo)演做替身開始，到跟隨韓國英國著名團隊一起合作動作戲，最后成為一名動作導(dǎo)演。這些經(jīng)歷給予了他一個非常重要的創(chuàng)作思路：拍攝動作戲一定要以文戲的思維發(fā)散，動作永遠要服務(wù)于人物故事，現(xiàn)實戰(zhàn)爭題材首先要真實合理基礎(chǔ)上追求視覺的震撼力，刻畫人物最重要的是細節(jié)，一個人物的真實感來自于他的生活。

在《大決戰(zhàn)》里，他嫻熟地將這一思路貫穿其中，將一個個戰(zhàn)場中的小人物都塑造得真實而有力量。例如，為了凸顯九連排長武雄關(guān)(陸思宇 飾)的忠心報國與共產(chǎn)黨的信仰堅定精神，在設(shè)計這個人物角色時，動作導(dǎo)演孫文治巧妙設(shè)計，利用一桿殘破的紅旗做腿撐起斷了一條腿的身軀，當(dāng)這具身軀喊出“九連沖鋒”的剎那間，充分將一個人代表一個連隊的悲壯與英勇精神展現(xiàn)出來。

然而更顯匠心是對于解放軍神槍手杜廣生(周帥 飾)在這個人物塑造，為了彰顯杜廣生性格孤僻喜歡獨處不愛講話的特征，孫文治給他設(shè)計了一個細節(jié)，就是讓杜廣生時刻帶著一個裝有辣椒的袋子，心情不好時或放哨時吃一個辣椒，讓自己隨時保持頭腦清醒；打仗時、遇到危險吃一個讓自己鎮(zhèn)定冷靜，時刻提醒自己心中報仇與救國的信念。

打仗不只是靠英勇無畏，這離不開偉大領(lǐng)袖的排兵布陣的智慧，其次在設(shè)計拍攝宏觀戰(zhàn)爭大場面時，更多表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭中的排兵布陣戰(zhàn)術(shù)智慧，例如火力配置部署、各兵種的功能性，出兵時機。例如林彪(于和偉 飾)的一點兩面，三三制，三猛、四快一慢、圍點打援等經(jīng)典戰(zhàn)術(shù)，在本片中充分挖掘展現(xiàn)。

劇中像這樣讓觀眾印象深刻的小人物不勝枚舉，對于孫文治而言動作導(dǎo)演在進行動作設(shè)計的時候必須遵從動作服務(wù)于人物故事，否則再漂亮的動作都會被殺掉。

《大決戰(zhàn)》所取得的成績很是漂亮，位列同時段電視劇第一的收視率社交平臺上的如潮好評，這些都印證了孫文治創(chuàng)作思路的正確。劇中即使是小人物動作組都會對其進行深度的資料挖掘，查閱現(xiàn)時可查閱的所有資料，并對戲里所有小人物都調(diào)研一遍，在此基礎(chǔ)上再進行創(chuàng)作。

事實上，《大決戰(zhàn)》的拍攝環(huán)境并不如人意，碰巧遇上了北京二十年一遇的寒潮，最低-達到17.9℃，點水成冰連機器都只能依靠燒烤炙熱的石頭取暖保證運行。在這樣惡劣的情況，面臨的困難就是嚴重的群演不夠，可能前一天的設(shè)想第二天現(xiàn)場就沒辦法照常進行。在這樣的狀態(tài)下，孫文治清晰的明白一個道理，“創(chuàng)作是在真實合理的基礎(chǔ)上散發(fā)動作刺激”。人數(shù)不夠可以借助先進科技幫忙，但是為了達到更好地效果，就對細節(jié)下功夫，站在不同位置的戰(zhàn)士有不同的角色安排，前鋒中鋒后衛(wèi)，不同的角色匹配不同的兵器，不同的人物有不同的神態(tài)展現(xiàn)。

諸如此類的動作設(shè)計在本部戲里不勝枚舉，對于動作導(dǎo)演孫文治來說，這只是職業(yè)生涯中一部作品。從《孔子》《楚漢傳奇》《心術(shù)》《那年花開月正圓》《十送紅軍》等極具代表性的作品，到現(xiàn)在的《大決戰(zhàn)》，一路走來孫文治所經(jīng)歷的基本上都是厚重題材影視。無一例外，這些作品在一經(jīng)播出后都得到了觀眾或者同仁們的贊賞，只有孫文治知道這背后傾注的心血是值得的。當(dāng)然對于動作導(dǎo)演孫文治而言，自己的創(chuàng)作從來不會局限于某一領(lǐng)域，在他看來優(yōu)秀的創(chuàng)作都有著共通的點，即對于細節(jié)和情節(jié)的把握，優(yōu)秀的導(dǎo)演也不是拘泥于某一題材，就像他非常欣賞的導(dǎo)演李安一樣，拍攝的電影題材不盡相同卻都能夠每一部給人帶來驚喜。“無論是歷史與戰(zhàn)爭，還是玄幻與武俠，我都很愿意來進行創(chuàng)作，并且我相信自己能夠?qū)⑵渥龊媒o觀眾眼前一亮的欣喜。”從來不對自己標簽化的孫文治，他正在不斷地開拓自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，而這些作品假以時日一定又是新的驚喜！