孤島冒險劇《無主之城》即將于今晚在愛奇藝上線。

　　在甜寵劇、古裝劇扎堆的今夏暑期檔，終于等來了一部口味不一樣的劇。

　　《無主之城》由愛奇藝出品，戴瑩、李亞平任總制片人，趙天宇任總導演，編劇徐速、王瀟涵，杜淳 、劉奕君 、許齡月 、代旭 、寧理 、陳雨鍶 主演。該劇講述了一群身份、經(jīng)歷、性格各異的旅客陰差陽錯誤入孤島后發(fā)生的一系列絕境求生故事，融合了驚悚、懸疑、科幻、倫理等硬核元素。

　　提前觀摩了幾集以后，首要的感覺是，很特別。

　　百余乘客誤入孤島，廢棄空城危機四伏，離奇事件輪番上演；

　　各色人物，性格各異，關系復雜，看不清人物走向；

　　胡子拉渣的男主角羅燃(杜淳 飾)總是一副隔絕于眾人的氣質；

　　所謂被視為嫌疑人的江雪(許齡月 飾)是一個柔弱又神秘的女孩；

　　精明儒雅心事重重的商人陳立(劉奕君 飾)和笑意綿綿的中學老師，也都讓人感覺，他們沒表面那么簡單。

　　劇中偶爾穿插的監(jiān)控鏡頭，仿佛在暗示有人暗中窺視著一切……

　　《無主之城》中被恐懼和欲望煎熬，最終因為心中的善念走出黑暗的諸多角色，彌散著神秘和科幻元素的孤島，是制片人和編劇最初的共識。

　　四年前，傳媒大學戲劇文學系同門師姐弟李亞平和徐速在一個活動上認識，李亞平約徐速寫一個古裝劇。后來，這個項目進行到一半停了下來。而《無主之城》的項目船到江心，需要更強有力的編劇加盟。徐速上手以后，劇本得以順利成型。作為同門，兩人在創(chuàng)作上有太多默契的地方。大家都對在故事的奇觀中挖掘人性之美有一種執(zhí)念。而這一切要靠新鮮刺激的的故事設定，以及平凡、復雜具有文學魅力的劇中人物來闡釋。

孤島生存競賽

　　孤島冒險劇的題材設定，要首先建立一個觀眾能夠相信的戲劇情境。

　　開篇百余乘客誤入孤島后，鏡頭后拉，一片陰暗的廢墟之城呈現(xiàn)出來。

　　神秘的雕塑孤零零地矗立在空曠廣場上，分不清年代和地域；幾臺車報廢在荒野，廢棄的建筑鱗次櫛比；大家發(fā)現(xiàn)了廢棄超市，食品卻是二十幾年前的遺留；超市之外，又發(fā)現(xiàn)了可以暫時居住的舊賓館；好玩的兒童夜晚迷失，城里的燈光能與他的聲音進行互動；大家驚魂甫定，怪叫的蝙蝠卻開始四處飛行……

　　寥寥畫面，孤島層層遞進的空間感和懸疑感，都鋪墊出來了。

　　編劇徐速認為，冒險科幻類故事的戲劇假定性特別高，所以要求邏輯一定要非常嚴密，這是觀眾進入故事的入口。如果這個入口搭建得不好，就無法讓觀眾建立起對這個故事的信任感，觀眾就始終不會相信你的故事，所有的東西都建立不起來。

　　要建立起來災難感、絕境感，劇組對取景地臺灣澎湖既有的自然人文景觀，輔助特效進行了深度加工。

　　當然，國產(chǎn)的冒險科幻故事找到現(xiàn)實土壤來落地也很重要。

　　徐速解釋，“無主之城”的概念實際上來源于上世紀八十年代東南亞國家追求科技大發(fā)展而建設的“科技城”，參考了上世紀很多的老三線城市。坐落在隔絕小島上的科技城分為上城區(qū)和下城區(qū)，一個是生活區(qū)，一個是科研區(qū)，中間有一片森林作為隔檔。

　　正如《無主之城》中大家意外來到荒島，然后在危機之中發(fā)現(xiàn)了生活區(qū)，最后一點點拓展整個荒島的版圖，空間在劇中成為了情節(jié)的重要組成部分。漸漸拼全的荒島新版圖，有力地推動了情節(jié)主線的發(fā)展。這也是懸疑感生發(fā)的重要原因。

　　至于孤島科技城如何演變?yōu)閺U墟之城，亦是全劇非常重要的前史線索，構成了整個謎團最驚人的底牌。

　　徐速透露，劇中男主角羅燃一直在尋找是誰把他們困在這里。直到有一天他爬到城市的燈塔上，俯視這座孤島，晚上燈光亮起來的那一瞬間，整個城市像一塊電路板。他才明白自己的對手，就是這座孤島、這座無主之城。

　　人性善惡展演

　　孤島層層遞進的絕境空間，為人物和主題服務。

　　幸存的一眾火車乘客，魚龍混雜，正邪難辨。在廢墟之城物資漸漸匱乏之時，各色人等為了生存，打開了人性的“復雜之門”，人性善惡的故事便開始上演。

　　《無主之城》的故事像一個殘酷的逃生游戲，困于荒島上的人物年齡、職業(yè)、性格各不相同，有帶著孩子工作的列車司機，落魄的旅客，法制欄目記者，腹黑狡猾的商人，身份神秘的女博士，中學老師，列車扒手，來旅游的母女、夫妻、閨蜜等等。

　　男主羅燃登上列車的動機，是兩樁兇殺案，一是研究AI的教授神秘死于家中，另一樁涉及自己車禍死去的妻子。杜淳曾說，自己在《無主之城》中的角色定位是“臉上有疤、心里有傷、一身腱子肉”。他的頹廢造型契合自己的落魄，觀察力極強，既讓人覺得可信，但又沖動，時而武斷。

　　商人陳立，也是一個時時刻刻在觀察別人的角色，他是一個精致的利己主義者，“斯文的肉食動物”。在超市里如何抵抗蝙蝠，如何分配食物，是否繼續(xù)尋找失蹤的孩子，何時列車出發(fā)試圖逃出孤島，一切決定他都試圖去掌控。他說的話看上去都很有道理，而且在絕境下大多數(shù)人都是會認同的、無法反駁的。

　　陳立也善于挑動人與人之間的關系，比如列車長和列車員這對小人物。

　　此外，女主江雪、女列車員、秦奮(毛毅 飾)妻子等一眾女性角色，雖然身份和性格各有不同，但同樣在極端情境中爆發(fā)了較強的女性意識。

　　劇集的敘事結構，是將人物的現(xiàn)狀和困境，以及他們的前史逐步層層剝開的，人物前史中埋了很多鉤子，在不斷翻轉中，形成了抓人的沖突。比如羅燃的搭檔寧羽(代旭 飾)，他為何開門如此猶豫？女孩為何對死去的閨蜜如此歉疚？

　　徐速坦言，他最喜歡這個故事的地方是，在絕境中每個人物都面臨著艱難的選擇。比如是救一個孩子，還是救一百個乘客？你最痛恨的人受傷將死，你作為醫(yī)生救還是不救？當你的朋友成為眾矢之的，你是與所有人為敵，還是明哲保身做沉默的大多數(shù)……吃一頓飯，喝一口水，這些在日常中最平常不過的事情，到了無主之城這個荒島上，都會成為考驗人性的選擇。

　　絕境求生，趨利避害是人的本能，人性固然有著這樣那樣的弱點和缺陷，但人類還有一項本能是愛，愛可以彌補，可以救贖，可以給人性鋪上溫暖的底色。世上有陰影之處，也必有陽光。

　　這回到了這部劇的主題，如第一集開始時的字幕：沒有科學，愛是無力的；沒有愛，科學是破壞性的。

　　國劇類型創(chuàng)新

　　當下，能發(fā)糖和有cp嗑的愛情劇備受女性觀眾青睞，一直占據(jù)主流。

　　《無主之城》作為融合了懸疑與科幻的孤島冒險劇，可以說是國內觀眾沒看過的國產(chǎn)劇類型，是在國內影視作品數(shù)量和品質都逐步提升的大環(huán)境下，對劇集題材進行的新探索。

　　徐速坦言，男頻劇的創(chuàng)作一直很難，制作投入都很大，但相比較而言，以女性戀愛為主的劇集，似乎更受市場和觀眾的歡迎。投資這樣的劇集，需要平臺、制片方的勇氣和智慧，影視劇的市場繁榮，應該是百花齊放。

　　創(chuàng)新是有風險的，徐速說，因為創(chuàng)新是對創(chuàng)作經(jīng)驗的刷新，是觀眾觀看習慣的刷新。首先在創(chuàng)作中要想清楚類型，例如《潛伏》開篇是余則成的監(jiān)聽，這個就是建立類型感的東西，觀眾一看就知道你這個是諜戰(zhàn)戲。但是又不能止步于此，所以后面當翠平這個角色進入之后，家庭生活劇的元素帶了進來，和諜戰(zhàn)戲緊張懸疑的元素形成了強烈的戲劇效果，這個就是成功的類型創(chuàng)新。

　　有個說法，在影視劇創(chuàng)作上，5%的創(chuàng)新是好的，50%甚至100%的創(chuàng)新要慎重，因為徹底顛覆了觀眾的觀看經(jīng)驗是危險的。這也是為什么迪士尼的影片主題永遠都是那些老套的普世價值，但總是能借助新穎的敘事方式或者嶄新的角色，贏得最多的觀眾。

　　《無主之城》是孤島冒險題材，但劇中很多情節(jié)又加入生活劇的元素，在驚悚懸疑的大氛圍下，日常普通的親情、友情和愛情都會變得不同尋常，超出了觀眾一般觀影經(jīng)驗的預判，這也是這部劇引人入勝的創(chuàng)新所在。

　　人工智能遠嗎？

　　徐速說，“智能馬桶、掃地機器人、手機的應用，科幻嗎？我現(xiàn)在連刷牙，智能牙刷都能知道我哪顆牙沒有刷干凈。其實大數(shù)據(jù)和人工智能已經(jīng)深入我們生活很多層面了，我特別希望，能夠給大家傳達一種較為創(chuàng)新和超前的東西，也借助這樣的故事探討點人性的東西?！?/p>

　　以往的冒險故事，可能集中于古代探險尋寶，當代的生存類故事極少?！稛o主之城》以孤島生存為主線，通過一幫人的絕境求生而激發(fā)出的人性善惡的故事，同時軟科幻的元素融入，又頗具未來感。孤島冒險抓住了觀眾的好奇心，而人性的展演又能激發(fā)觀眾的共情。